Den Søg efter historien: Et Writer tilgang til fiktion

Processen med at skrive en bog starter, for mig, med en plads i gang, at jeg finder spændende. Jeg begynder at gøre lidt forskning - om muligt med romaner skrevet på det tidspunkt - og så, hvis alt går godt, jeg oplever en slags flash af fuldstændig forståelse et par uger senere. Hver karakter hver indstilling, hvert øjeblik af spænding, valg, forræderi, og opløsning kommer i perfekt fokus. Men kun for et øjeblik. Det &'; s, som om I &'; ve fået denne ene chance for at se, hvordan bogen er ment som, og resten af ​​processen - det næste år til halvandet år - er brugt forsøger at generobre alt fra at Flash . Selvfølgelig har jeg aldrig formår at få det hele, men det øjeblik svæver over og fungerer som en slags vejledning. Heldigvis er der nogle bits, der forbliver klarere end andre. Den generelle bue af bogen - de scener, som jeg ved, jeg er nødt til at komme til - normalt synes temmelig godt fast, men hvad der sker mellem scenerne er tilbage for mig at opdage. Og jeg formoder, jeg foretrækker det på den måde. I &'; ve aldrig været en for detaljeret skitserer. Jeg har de fem-seks scener, der skiller sig ud - som regel dem, når valg er lavet og senere, når konsekvenserne spille ud - men bortset fra det, jeg kan lide at se, hvordan de tegn komme fra et sted til et andet, som de gå

Det &';. er ikke så vilkårligt, som det måske lyder. De fleste stykker fiktion - om romaner, film eller skuespil - er skrevet i tre akter. Den bedste måde jeg &'; ve hørt at beskrive det kører som følger: I det første akt, du tager to pinde i begge hænder og placere en elastik omkring dem; i anden akt, du trækker pindene væk fra hinanden, hvilket gør elastikken så stramt som muligt - en anden tomme, og det ville snap; i begyndelsen af ​​tredje akt, du strække elastikken bare, at lidt længere. . . og derefter give slip. At se struktur på den måde garanterer, at konflikt (eller spænding, eller hvor du gerne beskrive det) er fortsat den drivende kraft i historien. Hvordan denne konflikt manifesterer sig - gennem tegn, plot drejninger osv -. Gør for opdagelsen

Længderne af de retsakter kan variere meget. I &'; ve blevet overrasket over at finde mig selv i slutningen af ​​akt én tyve sider i en bog, og på andre tidspunkter, 100 sider i Lov tre kan være en halv kapitel eller tre.. Selvfølgelig have en god editor til at fortælle dig, at en handling er for lang, for kort, ikke konkretiseret nok osv er afgørende.

Hvad genlyd stærkest fra blitzen, er imidlertid en sammenhæng med en eller to af tegnene. I mine første to bøger, der var ikke &'; t meget af en strækning, da hovedpersonerne var, i større eller mindre grad, versioner af mig selv. Denne gang var det noget helt andet, ikke bare fordi hovedpersonen var en person, jeg var nødt til at lære at kende, men fordi et af de tegn, var ikke &'; ta person, men byen Berlin. Det kan synes mærkeligt, men jeg &'; ve kommer at opdage, at stedet er lige så meget et levende ting, som er de mennesker, der bebor det

Når alt dette er på plads, jeg går tilbage til forskningen.. For min sidste bog, jeg sat sammen næsten halvtreds sider af enkelt linjeafstand indtastede noter om sprog, indstillinger, figurer, tøj, osv, hvoraf 95% aldrig gjort det i bogen. Jeg gør det, fordi jeg er nødt til at føle sig helt sikker i verden, I &'; m skabe, før jeg begynder at skrive, ellers hvordan kan jeg forvente en læser til at acceptere, at verden som noget muligt. Og det er altid er af afgørende betydning i betragtning af den type bøger, jeg skriver. Min fiktion er af “ hvad nu hvis &"; bred vifte. Jeg kan lide at finde øjeblikke i historien, hvor der er huller eller ukendte, og derefter spille med, hvad der kunne have været. Dette er forskelligt fra at tage noget, vi kender og sagde: “ faktisk det skete anderledes &"; I &'; m ikke en til at omskrive historien, eller til at forvrænge ting, vi ved er sandt i fordel for fiktion. Jeg tager det, vi kender omkring i øjeblikket, skal du sørge for jeg relatere det i autentiske udtryk, og derefter oprette min egen historie inde i hullet. For eksempel, i min seneste bog, ved vi historisk, at Rosa Luxemburg vendte tilbage til Berlin i november 1918; vi ved, at hun, sammen med Karl Liebknecht, kastet Berlin til revolution; Vi kender begge blev dræbt den 15. januar 1919 og dermed bringe revolutionen i stå; og vi ved Liebknecht &'; s krop viste op næste dag, mens Rosa &'; s forblev mangler i fire måneder, indtil det blev fundet flydende i en kanal maj 1919. Min bog begynder den 16. januar 1919 dagen efter hendes død, og forestiller sig, hvad der kunne være sket i løbet af disse måneder, hun manglede. Og til sidst, er det stadig helt i overensstemmelse med historien ud over dette tidspunkt. Hvis jeg &'; m en succes, at læseren er aldrig helt sikker på, hvor virkeligheden blade ud og hvor fiktionen tager over, og at &'; s, hvad der gør, efter min mening, for en meget sjov læsning. Så længe læseren stoler mig i de første tredive sider eller deromkring - som jeg kender denne verden, og at han eller hun nu er at træde ind i det - det jeg så beslutter at oprette på min egen vil passe ind i denne virkelighed, og Læseren vil ikke have andet valg end at følge med.

Som for selve skriveprocessen, jeg nødt til at gøre det hver dag. Jeg har brug for at gå i rækkefølge - I &'; ve aldrig været nogen god til at hoppe videre til en scene, jeg ved, jeg er nødt til at komme til. Faktisk foretrækker jeg at have denne scene svævende over, puffede mig sammen til at komme dertil. Jeg skriver i stilhed, og jeg ofte befinder mig læse min ting tilbage højt. Jeg ved, når jeg &'; ve gået - eller når sproget er forkert - når jeg begynder at høre mig selv nynne som jeg læste. At &'; s den afslørende tegn på, at jeg har brug for at gå tilbage, ramte slette (redde slettede tekst, naturligvis, i nogle langt væk fil), og genoverveje, hvad jeg &'; m gør. Jeg kan normalt gå i omkring fem timer og derefter min hjerne giver ud. Redigering er en anden sag. Jeg kan gøre det ad infinitum, men i sidste ende, at &'; s ikke frygtelig nyttige. Over-redigering er lige så farlig som ikke redigere nok, og jo længere du redigere, jo længere du holde sig væk fra at skubbe de tegn sammen.

Vigtigst under skriveprocessen er at have lidt inspiration i nærheden. For mig er det &'; s altid været Graham Greene. Ved min vurdering, er der ingen bedre til at indfange en følelse, et øjeblik, et sted med sådanne perfekt lethed eller skønhed sprog. Greene er også bemærkelsesværdigt at skabe muligheder for sine figurer, der, på overfladen, synes næsten ubetydelige, men som i sidste ende påvirke verden til rystende effekt.

Undervejs får jeg kommentarer fra min redaktør, min agent, andre forfattere og forsøge ikke at blive et sidespor for længe. Til sidst, dukker et første udkast, og jeg uvægerligt gå tilbage og rode med begyndelsen, og derefter indse, at slutningen er helt forkert. Jeg don &'; t tror, ​​jeg &'; ve nogensinde skrevet en slutning, der var rigtigt første gang. Jeg tage flere flere passerer igennem, mens venter på min redaktør &'; s kommentarer (jeg normalt bombardere hende med udskiftning sider i løbet af disse uger, som skal være irriterende), og når manuskriptet kommer tilbage til mig, jeg går igennem det flere gange mere. De siger i et digt, at det &'; s aldrig færdig, skal du blot opgivet, og jeg tror, ​​at &'; s sandt for alle skriftligt. På et tidspunkt bliver den røde pen lagt væk, og redaktøren, kopi-redaktører osv træde til Forhåbentlig inden da, I &';. Ve fået ideen til min næste bog, så mens virksomhed som udgivelse tager over, I &'; m på en anden spændende sted, med tegn til at mødes, virkelighed at lege med - og processen begynder forfra

Er der nogen faste regler for at skrive fiktion.? Jeg don &'; t ved. Jeg ved, hvad der virker for mig, fordi i sidste ende, skrivning er en rent idiosynkratiske øvelse

Ophavsret &kopi; 2005 Jonathan Rabb
.