Manuskriptforfatter-fjerde del

"Introduktion til Screenwriting"
Uge Fire

Hej, er der, og Velkommen tilbage!

Du har sikkert lagt mærke til nu, at det er temmelig høj -level materiale. Faktisk kunne du sandsynligvis tage oplysningerne i en given uge, og strække det ud i en almindelig 10-ugers klasse.

Helvede med det. Jeg gør den antagelse, at nogle af jer derude er rødglødende, og klar til at trave. De andre? Tja, det er et edb-klasse, trods alt. Bare udskrive alt ud, og gå over det og over det og over det. Find sammen med en gruppe venner, og studere det.

Onward.

Den første gang jeg nogensinde forstod strukturen for humor var, mærkeligt nok, en Rodney Dangerfield vittighed. For følgende vittighed at have den fornødne effekt, skal du forestille mig 60 pounds tungere, 20 år ældre, og betydeligt hvidere.

Jeg er også trækker på mit slips med en finger. Gentag efter mig: "Jeg får ikke nogen respekt." Fremragende. Her er den joke:

"Jeg tog min kæreste til en fest sidste weekend Vi løb ind i hendes ex-kæreste seks mund to Blond hår blå øjne Hun sagde:.....` George, dette er Rodney Rodney. , det er farvel. "

Har du forstå, hvorfor dette joke virker? Og det gjorde: det bragte huset ned. Grunden til det virker, er mangesidet, så lad os gå ind i det.

* Rodney Dangerfield s personelle anvendelsesområde. Hvad er det? Vi sagde det i begyndelsen: "Jeg får ikke nogen respekt". Han er den evige underdog. Dette indstiller forbindelse til vittighed. Med andre ord, du ved, han kommer til at få det værste af det på nogen tænkelig situation. Så snart han siger "Jeg tog min kæreste til en fest." du allerede ved, hvad der kommer til at ske - han vil blive vanæret eller opgivet. Hvorfor er denne sjove? FORDI Humor er en frigivelse af spændinger. Meget, eller mest humor, er baseret på mishandling. Ordspil og visse former for visuel eller begrebsmæssige humor er udelukket fra dette. Men en stor procentdel af de ting, som folk griner på, er ting, de aldrig ville ønsker sker med dem. Vi er alle blevet såret af deres kære: forladt, forrådt, flov, snydt på, eller misforstået. Det gør ondt, for fanden. Så komikere som Dangerfield fungere som kulturelle lynafledere. De oplever vores smerte, vi empati og siger: "Bedre ham end mig", og få til at varetage vores egen angst. Resultatet er latter.
* "Vi løb ind i hendes ex-kæreste. Seks fod to, blond hår, blå øjne". OH. Nu er vi ved præcis, hvad der vil ske. Rodney vil blive opgivet. Hun kommer til at forlade ham kold. Vi kan allerede føle angst bygningen. Åh, smerten. Hvornår og hvor det sker, er de eneste tilbageværende spørgsmål.
* "George, det er Rodney. Rodney, dette er Goodbye". WHAM, han rammer dig med punch line hurtigere, end du forventede det at komme. Resultatet? Spændingen udløses, latter opstår.

Kunsten at humor er vigtigt, fordi humor, horror, suspense og dramatisk spænding er alle en del af de samme ting. Kalder det "at sno Story Line." Dette er evnen til at skabe spænding eller forventning i dit publikum, og derefter betale det ud på en måde, at de ikke forventer. Dette er afgørende. Hvis de kender i forvejen, hvordan du kommer til at "gøre dem," det vil ikke være så ødelæggende. Suspense, dramatiske spænding og humor er kunsten det uventede.

Endnu og stadig er hele plottet og struktur har at give mening i bakspejlet, så læseren eller seeren ser tilbage over struktur og vidundere. Så uventet, men logisk. At, i bakspejlet mindste.

"Pulp Fiction" er en fantastisk eksempel på et manuskript, som giver fuldstændig mening i bakspejlet, men trodser beskuerens forsøg på at forudsige sine drejninger.

For at manipulere plot elementer kunstnerisk, for at være i stand til at føle dig vej ind i en plot og slå den over til din underbevidsthed, skal du finde et plot struktur, som virker for dig, giver mening for dig, og derefter se hundredvis af film, hundreder af tv-episoder, læse hundredvis af bøger, og anvende din model for hver af dem - indtil du kan mærke din vej gennem en historie, indtil du har et instinkt for, hvad der foregår under overfladen

Først da. vil du være i stand til at løse problemer i din skriftligt - og hvert projekt bør være problematisk, eller andet, du opererer under dit niveau af kompetence, og at min ven, er hvad der er kendt som Hack Work. Hvad du ønsker at blive altid skubbe kanten af ​​din evne. Det er, hvad der skaber vækst, og selv-udforskning, og at undvigende kvalitet kendt som "art."

Alle disse plot strukturer er designet til at sikre, at du har de grundlæggende elementer i spil (struktur), og at de strømme mod højere og højere niveauer af spænding, eller dybere og dybere niveauer af opdagelse. Men du kan ikke bare have en historie får Tenser og Tenser og Tenser - beskueren vil brænde ud. Du kan heller ikke bare afsløre tegn uendelighed. Publikum vil sige: "Så hvad Må ikke disse mennesker nogensinde gøre noget??"

Nu, naturligvis, der er film, som er uendelige cykler af hændelsen, med ingen tegn på alle. Tjek den Kung Fu sektion af lokale videobutik for nogle hæslige eksempler på dette. Eller Porno sektionen, for den sags skyld.

Og der er film, som er alle tegn og ingen hændelse. Disse dukker op i kunst huse hele tiden. Check out "Min middag med Andre." Nå, i det mindste i "Mit Aftensmad," de taler om hændelsen.

De cykler af ydre handling /indre refleksion danne kompression /release cyklus, der låser din seeren ind i historien. Dette er, hvad "misbrugere" dem til fortællingen skaber suspension af vantro, og gør en helt rimeligt, rationel person, villig til at se flimrende billeder mod en mur i to timer, og reagere følelsesmæssigt, som om det er alle helt reel. I en anden tid, ville dette blive kaldt sindssyge. I det 20. århundrede, kaldes det køber din Mercedes.

Der er en nyttig måde at finde de ting, du bør skrive om. Og det er at spørge dig selv spørgsmålet: Hvad er du mest lidenskabeligt interesseret i? Hmmm? Hvad mener du virkelig bekymrer sig om det mest? Hvad devils dig? Driver dig? Hvad billedsprog popper op i dine drømme mest regelmæssigt (og jeg antager at du har været at holde din drøm dagbøger.)

Hvilke hindringer er opstået oftest at stoppe dig fra at få de ting du ønsker i livet? Hvad tilbagevendende mål har du forfulgt, og hvad har holdt dig forfølge dem? Hvad er den ideelle liv, som du forestiller for dig selv, og hvad er den pris, du ville have til at betale for at nå det?

Disse spørgsmål, og andre som dem, der deviling dine karakterer så godt. Hvis du binde svarene på disse spørgsmål i dine forskellige figurer, du begynder at konkretisere din historie ud, såvel som at gøre det arbejde, dybe, personlige værd. Og gøre en historie personligt relevant er nøglen til at trykke dine dybeste kapacitet.
HJEMMEARBEJDE

* Hvem er tegn i din historie? Beskrive dem fysisk, mentalt, følelsesmæssigt.
* Hvordan deres bekymringer og problemer og mål svalehale med og afspejler din egen? Hvordan er de aspekter af din egen personlighed?
* Hvordan plot "tomme" disse mennesker ud? Strække dem til det yderste? Og hvordan ser det spejler en vis bekymring i dit eget liv, sådan at løse plottet også hjælpe dig med at løse dine egne dilemmaer?
* Hvordan er denne situation deres værste mareridt? Hvordan er det det bedste, der nogensinde kunne ske for dem?
* Hvad er de øjeblikke af nøgle og dræbte spænding? Og payoff for seeren?
* Hvorfor skulle seeren pleje om disse mennesker? Hvad har du gjort, eller hvad er du villig til at gøre, for at få beskueren personligt involveret i deres liv?
* Hvad er de uventede drejninger, de øjeblikke af opdagelse, som vil tage din seeren ånde væk?
* HVILKE øjeblikke, de vil fortælle deres venner om

Good Luck Restaurant  ?!;