Historien er i detaljerne

Jeg bliver ofte spurgt: "Hvad slags forskning gik ind i din historie til at bringe den til live så levende?"

Sandheden er måneder eller endda års forskning. Hvis jeg ikke sætte mig ind i de ins og outs af de perioder, jeg skriver om, hvordan vil jeg tage læserne tilbage i tiden med mig?

Så hvor en forfatter starte forskning? Hvilken slags forskning går ind i en roman?

Gustave Flaubert (1821-1880), forfatter til Madame Bovary, skrev: "Le bon Dieu est dans le detaljer." Gud er i detaljerne. Jeg finder dette at være sandt, hver gang jeg begynder en sætning i en roman.

Jeg vil demonstrere dette med en øvelse. Vi skriver en historie sammen. Stedet er Greenwich Palace, året er 1518, har kong Henrik VIII været på tronen i ni år. Vores helt er en ambitiøs, out-of-town ridder, der er kommet for retten til at kæmpe i turneringerne

Side 1, Chapter One, første linje:.. Hero vågner op om morgenen

Hvad er klokken? Hvad betyder han se? Hvad laver han? Hvad tror han? Og hvilke ord bruger han i sin tankegang? I en moderne historie, ville vi ikke blive generet af disse trivialiteter. Helten vågner op i sengen. Hans ur siger 8:15. Han går ud på badeværelset til brusebad, barbering, børste sine tænder, aflaste sig selv, etc., og derefter trækker på et par bukser

Nem skrivning, kedelige begivenheder -. Medmindre dette er alle en opsætning, og vores helt vil snart finde ud af, at mens han sov, udenfor verden blev ødelagt af fjendtlige udlændinge.

I vores historie, men de historiske detaljer er opsætningen. Vores ord vil trække læseren ind i heltens verden. Hvis vi gør vores arbejde godt, vil læseren suspendere sin vantro og følger helten i en lidenskabelig, spændende eventyr, Tudor stil, uden at forlade sofaen. Vores næste udfordring vil skrive en gribende historie, der vil holde fast i vores læser og ikke give slip. Men hvis læseren ikke får en følelse af sted ret off starten, han eller hun kan føle sig snydt, mister interessen, og udveksle vores roman efter en med en rigere, mere troværdig indstilling.

Den samme regel gælder for film. Vi vil tro noget, så længe kameraet ikke vippe til side for at afsløre studiet bag templets forbandelse. Hvis vi fange et glimt af en mand i en baseballkasket krydser en middelalderlig kamp scene, vil vi straks antage filmen er en farce. Og hvis det ikke er en parodi, vil vi anse det et dårligt udført film. Vi vil ikke græde for heltinden, hvis vi ser hende makeup artist stående på sidelinjen og venter på at gøre touch-ups.

For at bevare integriteten, forfatteren har brug for at vide alt om helten og alt om verden helten lever. Ikke alle detaljer vil finde vej til det endelige udkast, men forfatteren har brug for at vide det, før han eller hun kan beslutte, om det er vigtigt nok til at blive indsat i teksten.

Så tilbage til vores helt. Han har netop åbnet sine øjne. Hvad betyder han se? Hvordan en Tudor kammer se ud? Havde folk har private kamre eller gjorde de deler? Hvordan kan han fortælle tid? Havde de har ure i rummet? Var 08:15 om morgenen betragtes 08:15 derefter eller gjorde de har en anden metode til at fortælle tid? I det gamle Rom, klokken seks om morgenen var den første time på dagen. Hvad var reglen i Tudor England? Også, de har badeværelser inde i deres lejligheder, hvis overhovedet? Har de har rindende vand? Må ikke antage, at de ikke gjorde det, fordi faktisk flere af kong Henry paladser havde vandrør og afløb, og den rette betegnelse for et badeværelse var en garderobe. Vi bør også bestemme, om folk renset deres tænder om morgenen og i så fald hvordan. Ellers vil vi ikke være i stand til pen et enkelt ord.

Den enkleste detalje bliver et mysterium. Vi kan ikke afvise, hvad vi ikke ved så uvæsentligt, fordi romanen vil miste sin historiske smag, og værre, vil historien gå i stå. Vi kan ikke skrive, hvad vi ikke ved, og vi kan ikke opfinde svarene. Tudor domstol, selv fremmed for os, fandtes. Skrive om det er meget som at skrive en sci-fi-roman, blev kun reglerne opfundet af andre, og er spredt tilfældigt i støvede steder, ligesom biblioteker og museer

Den historiske fiktion romanforfatter bærer to kasketter:. Fortælleren og historikeren. Hvert ord skal kontrolleres, fordi tilbage i 1518 havde de forskellige. . . alt! Selv det engelske sprog var anderledes. Mennesker i 1518 ikke spørge, "Hvad er klokken?" De spurgte: "Hvad klokken?" Mænd ikke bære bukser; de bar slanger eller trunkhoses end bestande eller strosses. De havde ikke spørge, "Hvordan har du det?" eller "Hvad sker der?" De spurgte, "Hvor nu?" eller "Hvad nyt?" Snyd på din ægtefælle blev kaldt en "kærlighed intrige" - en standard begivenhed i betragtning af at de fleste ægteskaber var kærlighedsløst, og de engelske folk var en ublu meget, når det kom til begær. Og så videre.

Nogle læsere falde over perioden sprog, andre forventer det. At finde den perfekte formel, der appellerer til alle er en anden stor udfordring.

Lad mig nu komplicere vores eksperiment. Historie stopper i år 1518. Intet ud over dette punkt er brugbar. Hvad mere er, ikke alt før dette tidspunkt var almindeligt kendt i England af 1518. En stor del af antikken var gået tabt, og endnu ikke er udgravet. Vores opgave er at fastslå, hvad vores helt ved, og hvordan han kom oplysningerne. Jo dybere vi går i historien, vil flere spørgsmål opstår: Hvordan har de fordrive tiden? Hvad var reglerne for dyst - og kur? Hvilke spil af fare gjorde de spiller og hvordan? Hvem var der? Hvad var hvad? Hvordan har de spiser, kjole, og forbandelse? Den multi-use F ord ikke var i omløb i 1518. Det var næppe i eksistens.

På dette punkt, du skal tænke, "hvad en hel masse kedelige arbejde." Stadig, ville du ikke gerne vide om fængsler, sjofel huse, giftstoffer, intriger, blodige slag, de hemmelige kvinders liv og kærlighed ritualer fra fortiden? Husk, Gud er i detaljerne. Historisk dokumentation er forfatterens skatkammer. Man ved aldrig, hvilke detaljer vil inspirere til en chokerende drejning eller en medrivende scene, der vil komme til live på siderne og skabe et stort øjeblik

©. 2009 Rona Sharon, forfatter til Royal Blood
.