Manuskriptforfatter - del tre

"Introduktion til Screenwriting"
Uge Tre

Velkommen tilbage

Selv om den grundlæggende struktur i:! SITUATION, karakter, MÅL, modstander, KATASTROFE fortsat det foretrukne metode til diagrammer grundlæggende plot struktur (hvilket sikrer, at alle grundlæggende elementer er på plads), og GOAL, KONFLIKT, KATASTROFE, REAKTION, dilemma AFGØRELSE er den foretrukne metode til diagrammer grundlæggende plot dynamik (regulering af handling), der er mange, mange andre måder for at se på de grundlæggende spørgsmål. Selvom jeg ikke kan lide at forvirre dig (yeah, sikker), er det nyttigt at se på nogle af de andre metoder, som har vist sig nyttige.

En, som er langt mere end bare "Nyttige" er " heltens rejse ", som beskrevet af Joseph Campbell. (BEMÆRK: Læs "Hero med tusind Faces"). Hvad Campbell siger, er, at der kun er én historie, og at menneskeheden har fortalt den samme historie til sig selv siden begyndelsen af ​​tid. Du kan finde det, en eller anden måde, enten i komplet, afkortet eller kunstnerisk inverteret form i næsten enhver historie, der har stået sin prøve.

Den grundlæggende mønster af denne "Heltens Rejse" går som følger (med eksempler fra det mest oplagte eksempel på filmisk myte struktur, STAR WARS. Hvis du ikke har set denne film, leje det. Og yeah, yeah, jeg ved, at mine citater er en smule off, men jeg gør det fra hukommelsen. Whattaya ønsker? Jeg har kun set det tyve gange.)

1. Hero præsenteres en udfordring ("Din far var en stor Jedi Luke. Du, også må lære veje Kraften ".) I TWISTER, er den mandlige videnskabsmand tilbudt mulighed for at gå ud og jage tornadoer, og se hans opfindelse implementeret.
2. I første omgang vil han /hun afviser udfordring. ("Jeg lovede onkel Owen jeg ville hjælpe ham med at bringe i afgrøderne ...") i Rocky, Balboa siger, at han ikke kan kæmpe Champ, Apollo Creed. "Det ville ikke være for godt en kamp."
3. Hero er tvunget til at acceptere udfordringen. ("Ups! Min familie er blevet bekvemt slagtet! Gæt jeg vil følge, at Yellow Brick Road ...") I DIGGSTOWN er Lou Gossette narret til at acceptere den udfordring at kæmpe 10 mand.
4. Hero opstiller sammen vej FORSØG ("Du vil ikke finde en mere elendig hive udskud og ondskab ..."). I PRIVATE BENJAMIN, Goldie Hawn gennemgår Grunduddannelse.
5. Hero gevinster allierede og kompetence (Obie-Wan, R2-D2, C3PO, Han Solo, Chewbacca, Prinsesse Leia. Let sabel. Kraften. Evne til at håndtere anti -Tie-Fighter energi våben etc.). I INDEPENDENCE DAY, et ensemble film, Hero er nok præsidenten. Han samler den gode generalsekretær, genial videnskabsmand, den Kickass Pilot, den heroiske Drunk osv Powers ville omfatte viden om fremmede design, en arbejdsgruppe underkop, en bekvem computervirus, og at stor film hæftning, den spontane Mega-Speech.
6. Hero har hans /hendes første konfrontation med ondskab. I løbet af denne konfrontation, er helten besejret. Lukas undslipper Dødsstjernen, men hans mentor Obie-Wan bliver dræbt. I klippen, er Nicolas Cage taget til fange og sat i en celle.
7. Hero kommer ind den mørke nat for sjælen. (Dette er ikke Lukas så meget som hele Rebel force [og for den sags skyld, publikum], når de alle er gettin 'retfærdigt slagtet over Dødsstjernen. Alt synes tabt. Lukas er på vej ned renden, og hans bag- up mænd er at få blæst til helvede. Hvad er det for en lyd? Hvorfor, de to milliarder biografgængerne, over hele verden, holder deres kollektive åndedrag). I UDLÆNDINGE, dukker Ripley på platformen med Newt på slæb, og finder hende transport væk. Rædselsvækkende øjeblik. ("Luk øjnene, Baby--") Yuck.
8. Hero tager spring af tro. ("Stol Kraften, Luke.") Dette trin altid indebærer kommer til at stole på en hidtil un-pålidelig kilde til magt. Denne magt er normalt en af ​​tre ting.
A) Ens egen uudnyttet evne.
B) En højere magt
c) styrke og integritet af ens kammerater.
I (passende nok) spring TRO, Steve Martin tvinger sig selv til at tro, at noget mirakuløst faktisk kan være opstået. At han kan ikke være en komplet bondefanger ... at der faktisk kan være godt i verden.
9. Hero konfronterer ondt, og denne gang sejrer. (Dødsstjernen blæser op) I den mand, der SHOT LIBERTY Valance, Jimmy Stewart lader lidt dagslys ind Lee Marvin kranium. (Eller gør han?)
10. Studerende bliver læreren. (Implicit i Star Wars, opfyldt i Return of the Jedi, da Luke er klar til at acceptere sine egne elever, at være en fuldgyldig Jedi - eller endnu mere specifikt, da han "Underviser" Darth Vader vejen tilbage til den lyse side af Kraften.) Dette er ofte eksplicit i film. Senest i AT ting du gør, helten opfanger trådene i hans liv og i sidste ende åbner en vinterhave musik. Andre eksempler er for talrige til at nævne.

Ovenstående er en sammenvævning af plot og karakterisering. Hvis man ser alt for længe på det argument "Hvad er mere vigtigt? Plot eller tegn?" Du vil gå svimmel, fordi de er i det væsentlige de samme ting. Med andre ord, den eneste måde du kommer til at kende en karakter, er ved, hvad de gør. Udforskningen af ​​et plot er altid åbenbaring af, hvordan et menneske reagerer på omstændighed. Den grundlæggende EVENT i "tårnhøje Inferno" er en bygning brænding. Men de forskellige karakterer er afsløret og uddybes, da de interagerer med denne omstændighed.
Abraham Maslow foreslår et hierarki af menneskelige behov. Indtil basale er taget sig af, folk ikke bekymrer sig meget om de højere. Selv om der er altid variationer, en nyttig måde at se på dette "hierarki" er:

1. Core fysisk overlevelse. Liv og død.
2. Køn.
3. Fysisk komfort, tiltalende miljø. Tøj og husly. Fysisk fitness
4. Følelsesmæssig balance og sikkerhed. Følelsen af ​​kærlighed.
5. personlige udtryk.
6. Intellektuel vækst. Læring og undervisning
7. åndelig oplysning, religiøse disciplin

BEMÆRK: -.. Jeg siger ikke, at dette er den eneste for at disse bekymringer. Det er nok vigtigt for dig at have en idé om, hvad prioritet, du tror på, men - det vil afspejle sig i din skriftligt for resten af ​​dit liv

Interessant, jo mere din historie handler om grundlæggende. niveauer (1,2,3) jo bredere potentielle publikum til din historie. Og jo hurtigere du oprette en af ​​disse grundlæggende syv spørgsmål som "At-Stake" (hvad betyder nogen ønsker? Overlevelse? Sex? Rigdom og magt? Kærlighed? Læring eller undervisning? Oplev? Gud-realisering?) Jo hurtigere dit publikum vil identificere. Og indtil dit publikum identificerer, vil alle de bil-jagter i verden har nul effekt.

Omvendt (eller perverst, måske) når du har etableret et godt tegn, jeg ønsker at se denne karakter testet til max. Der var en middelalderlig koncept i spil skriftligt kaldet "Mindworm", som er ganske nyttigt.

MINDWORM

Forestil dig, at der var en lille orm, der ville kravle ind i øret på dit hovedpersonen, og spise dem alle op. Dette er præcis, hvad en historie er meningen at gøre. I løbet af en historie, skal vi lære alt vigtigt, at der er at vide om hovedpersonen. Situationen med andre ord, formodes at være ekstrem nok til at "tømme dem ud." Alle mod, opfindsomhed, hjerte - alt, derude på bordet. Alt, hvad du mener, har betydning skal vises til publikum. Lad ikke en ounce af lidenskab, heltemod, eller problemløsning kapacitet ikke viste -. Eller du har snydt både publikum og karakter

Det betyder, at de begivenheder, skal skaleres til at matche karakter. Den gode nyhed er, at når du har lært dette koncept, er du klar til at skrive din historie.

Hvorfor, spørger du?

Fordi, givet de værktøjer, du nu besidder, kan du starte OVERALT i processen, og ender med en komplet produkt.

Du må ikke tro mig? Okay, hvad hvis du kun har en skrot af en scene. Eller blot et tegn. Eller begyndelsen af ​​en film. Eller enden. Bare spørg dig selv følgende spørgsmål.

* Hvem ville overveje denne situation at være deres værste mareridt?
* Hvordan kunne det vise sig at være det bedste, der nogensinde er sket for dem?
* Hvem ville elske denne situation?
* Hvordan kunne det vise sig at være det værste, der nogensinde er sket for dem?
* Hvad er din figurs holdning til hver af de syv vigtige behov /personlighedstræk? Hvordan vil du beskrive dem på hvert niveau? Hvad sker der i scriptet der tester dem på disse niveauer?
* Hvad ville der ske, lige før denne scene, til at udløse den? Hvad ville der ske lige efter denne scene, som et resultat af det?
* Hvad ville din hovedpersonen værste mareridt være? Inderste drøm?

Er du begyndt at se? Du hoppe disse elementer rundt i dit sind, ved hjælp af disse grundlæggende mønstre, indtil noget på størrelse og form af en historie begynder at dukke op. Derefter skal du reb, slips, og skriver, at dogie ned

HJEMMEARBEJDE:.

Gå tilbage over denne klasse, og udtrække de spørgsmål, jeg har stillet. Og begynde at anvende dem til dit projekt. Jeg ønsker at se:

* Plot opdeling (Situation, Tegn, Mål, Modstander, Disaster)
* Dynamics (GOAL, KONFLIKT, KATASTROFE, REAKTION, dilemma AFGØRELSE)
* Mythic understructure ( udfordring, afvisning, accept, vej af forsøg, allierede og beføjelser, mødes onde - besejret, mørke nat, spring af tro, konfrontere det onde - sejrende, bliver student lærer) Husk, at det er de grundlæggende "farver" af drama. En kunstner tager disse fra hinanden, spiller mod dem, Inverterer, minimalizes - kan alle former for sjov være havde. Men hvis du er nybegynder, skal du blot gøre dit bedste for at matche historie elementer til denne struktur. Den mentale arbejde, selvom udmattende, vil være mere værdifuldt end du kan tro.
* Tegn (Beskriv dine bly tegn på hver af de "syv niveauer")

og begynde at skrive !!!

Vi ses næste uge
 !;