Mysteriet om Character

Den anden mest stillede spørgsmål om enhver forfatter efter: Hvor får du dine ideer fra? er: Hvordan tror du, dine karakterer? Svaret på det første spørgsmål er, at de bare pop ud af min syge hjerne. Svaret på det andet er mere kompliceret, men er knyttet til den første

Jeg er en stor iagttager af mennesker, uanset om du sidder i barer og caf é s., Eller gå på gaden, er jeg altid ser på mænd , kvinder og børn og ubevidst gøre notater. Jeg studerer ikke lige, hvad de &'; re iført, men også hvad de &'; re forsøger at opnå. Er de være prangende eller flirtende, ædru eller fornuftigt, casual eller classy? Jeg ser, hvordan de comport sig selv. Er de skjule en topmave, et skaldet hoved, en svag hage? Hvordan andre reagere på dem? Har de vende hoveder? Er de en hån mod andre mennesker? Hvis nogen især fascinerer mig jeg forestiller mig det liv, de &';. Ve boet eller, mere præcist, jeg giver dem et liv, der passer til deres udseende

Når det kommer til at skrive jeg trække på disse underbevidste noter. De er sjældent skrevet ned. Testen er, at hvis jeg har husket dem, så de skal have en vis betydning. Walk-on karakterer har ganske ofte antaget langt større roller i historien, end jeg oprindeligt forestillede sig. En kvinde, jeg kan have set i en kage shop og havde opfattet som nyrige, materialistiske, konservative, fast forankret i hendes sociale klasse og bekymret for hendes position i det, kan omdannes ved fiktion. Hun kan pludselig nægter at opføre sig på den måde, som jeg forestillede mig. Når I &'; ve sætte hende i en scene, siger, idet sørgende enke interviewet af detektiv undersøger hendes mand &'; s mord, kan hun begynde at kæmpe sig vej ud af min fiktive spændetrøje. Dette er det vidunderlige i at være en forfatter; når karakterer antager liv og tage på en endnu større virkelighed.

Tegn, ligesom mennesker, synes ikke ud af ingenting. Først skal de tilhøre et eller andet sted. Mit første stop på vej til at udvikle en karakter er at have indstillingen i tankerne. I mit tilfælde havde jeg besluttet, at Sevilla i Spanien ville gøre en stor indstilling for en krimi. Men hvorfor? Sevilla har en af ​​de laveste mord satser i Spanien, er anerkendt som en af ​​de smukkeste byer i verden, med folk, der er blandt de mest livlige i Europa. Og det var netop af disse grunde, at jeg besluttede at det ville være den perfekte ramme for kaos og mord

En af de grundlæggende temaer i krimi er:. Udseende og virkelighed. Hvad bedre sted at sætte en krimi end på et sted, som synes at være smuk og fuld af attraktive mennesker, men der som alle byer, har en mørk underverden kriminalitet, næstformand, narkotika og racemæssige spændinger?

Selv på dette tidlige tidspunkt er der et genkendeligt proces. Tegn kommer til at være, fordi jeg &'; m spørger mig selv en række spørgsmål. Deres udvikling, og at af plottet, vil komme fra mine svar på disse spørgsmål. Så på grund af karakteren af ​​mit indstilling besluttede jeg, at min detektiv helten skulle synes at være en slags person, men i virkeligheden være nogen helt anderledes.

I den blinde mand i Sevilla, når vi først kommer på tværs den spanske detektiv, Chief Inspector Javier Falc ó n han er Mr. Straight. Han er perfekt præparerede i en dragt, som han bærer knappede op, en hvid skjorte og slips og lace-up sko. Han er indeholdt, nogle måske sige behersket. Han er ikke vellidt af sine kolleger, der finder ham kold og uncommunicative. De har givet ham tilnavnet The Lizard. Jeg begyndte ved at skabe en helt, der ikke var øjeblikkeligt sympatiske. Men hvad det gav mig var mulighed for i løbet af bogen, for at ændre ham.

Politifolk er naturligvis konservative mennesker, der deltager i et erhverv med et hierarki. For at være et drab detektiv, du nødt til at være en ledende politimand, og derfor midaldrende - og midaldrende mænd ikke ændre sig. De kan fortælle en ny vittighed (hvis du &'; re heldig) eller give op med at ryge, eller afprøve alle ansigtets hår muligheder, men de vil ikke, fundamentalt, forandring. Så hvordan kunne jeg ændre Javier Falc ó n? Efter nogen troede, at jeg indså, at kun en større psykologiske traumer ville være i stand til at skabe ravage (og derfor ændre sig) i hovedet på sådan en person.

Vores liv er bygget på fundamentet af tilhørsforhold. Vi har familie, der giver os en følelse af vores plads i verden. Rock disse fonde og vores verden falder fra hinanden. Det var, hvad jeg gjorde for at Javier Falc ó n. Ved at undersøge et brutalt mord i Sevilla finder han selv grave rundt i sin egen historie. Dermed han afdækker nogle forfærdelige sandheder om sin egen far og den måde, som hans elskede mor, der døde, da han var kun fem år, havde mødt hendes ende. De er rystende afsløringer. De bryder ham som et menneske og efterlade ham hængende på til sin nye, frygtelige verden ved den tyndeste af laser

Dette er en anden vigtig del af udviklingen karakter -. Tilbage historie. Hvor kommer din karakter fra? Hvor var han født? Hvor har han vokser op? Hvad er hans forhold til sine forældre, søskende, venner, kolleger og kærester? Hvor han gå i skole? Har han gå på universitetet? Hvad var det politiske klima ud? Hvorfor valgte han vælge sin nuværende profession

Svarene på disse spørgsmål kan hjælpe dig med at fastslå en karakter &';? S udvikling, men hvad er de teknikker, der hjælper dig med at vise disse svar på din læser? Medmindre tilbage historie og bogen &'; s plot er flettet sammen læseren ønsker ikke at vide det. Læseren er kun interesseret i, hvad &'; s sker nu, og hvad der vil ske

Der &';. Sa grænse for, hvor meget du kan vise gennem aktion og reaktion - tænk hvor lidt du lærer om mennesker i hverdagen fra, hvad de gør og siger, og jeg don &'; t bare betyde politikere. Folk har en vane med at være vildledende, at beskytte sig mod indtrængen. De er normalt ikke åbne, især hvis de har noget forfærdeligt at skjule.

Åbning tegn er en vanskelig proces, men jeg har fundet en af ​​de mere spændende måder er at sætte dem ind i en scene med besværlige mennesker og i forsøger omstændigheder, så de giver sig selv væk. Konflikt fører til drama, hvilket fører til afsløringer

En anden måde at demonstrere en karakter viser ham fra en anden synsvinkel:. En søster kan se hendes bror så elskelige. En broder ser ham som pålidelig. En kollega værdsætter den samme mand på grund af hans indsigt. En kæreste foragter ham en eller anden grund. Og selvfølgelig alle disse hjælpefunktioner karakterer har deres egne personligheder og vores forståelse af dem giver os en anden opfattelse af helten.

Men hvordan får vi ind i den dybt skjulte ting? Jeg valgte at sætte Javier Falc ó n på psykologen &'; s sofa til at afsløre ham, og os, de bits, som vores helt doesn &';. T kender selv

Ironien i alt dette er, at i sidste ende forstå Javier , ser vi ham brudt, og vi nå en anden ukendte område: Hvad har han i ham, så han kan genopbygge sig selv? Jeg havde den fordel, at rehabilitere min helt i en serie af bøger. I den forsvundne Hands befaler han sig gennem kommunikation med andre. Brutto indtrængen af ​​virkeligheden i sit eget liv har givet ham en bedre forståelse af intrusiveness af undersøgende politiarbejde i andre folkeslag &'; lever. Det er af denne grund, at plot og alle de tegn &'; historier kommer ud næsten udelukkende i dialog. I den seneste roman, The Hidden Assassins, Javier er i fuld kommando af hans nye talenter, og er blevet mere intuitiv, instinktiv og menneskelig.

Måske, men den ultimative hemmelighed karakter udvikling, som med den evige fascination elskende, er, at der altid skal være noget uudgrundelig, et element af mystik

Ophavsret &kopi; 2006 Robert Wilson
.