Kosmologi of Dance_selvrealisering

Kosmologi of Dance

kosmologi of Dance
Af Lynn Buess, MA, red

Som én gang praktiserende psykoterapeut og ivrig sociale danser, har jeg spøgefuldt sagt, at jeg kan gå rundt dansegulvet to gange med min partner og fortælle om tre generationer af hendes liv. Der er en vis overdrivelse at denne erklæring, og en masse af sandhed. Når par danse, det er en kort forhold med denne partner. Den måde, hvorpå man danser afspejler klart den måde, at personen opfører sig i hans /hendes liv relationer.
Sammen med romantik og andre forventninger forbundet med dans, kan et vilkårligt antal negative spørgsmål kommer op i løbet af denne korte mellemspil på gulvet. Nogle af disse omfatter frygt for afvisning, spørgsmål om kontrol, manipulation, seksuel hæmning, latent vrede mod faderen (mænd) eller mor (kvinder), og tillid til at nævne nogle få.
Oprindelse dans afspejler det vigtigste forhold af alt: at menneskehedens &'; s forhold til livet og til livet giveren. Fra tidligste tider dans blev udført som et ritual til danseren &';. S guder eller Gud
Ofte rødder balsal danse har en åndelig afledning. For eksempel blev cha cha oprindeligt danset af en afrikansk stamme i hyldest til en af sine guder. Med tiden den afrikanske indflydelse rejste til de caribiske øer. Som spanske kultur blev etableret i store dele af Caribien, cha cha tog på smagen af øerne og den latinske stil rytme.
Arten af mit arbejde er stærkt involveret i det paranormale, mystiske filosofier, og transcendentale niveauer af bevidsthed. Jeg er studerende og underviser i esoterisk kosmologi. I mange år har jeg vidst, at dans afspejler cykler og rytmer af skabelse og de igangværende cyklusser af universet. I de hellige hinduistiske lære dette er kendt som dans Shiva. Sufi hvirvlende dervish dans er symbolsk for den roterende jord og dens forhold til solen. Dervish dansere tømme alle tanker og distraktioner. Derefter gennem deres spinding, bliver de løsladt fra kroppen.
Vals er en af de balsal danse, som de fleste afspejler universelle arketyper manifesterer i universet. Det er en dans for social fornøjelse, men potentielt et af personlig transformation som godt. Det har en tre tæller beat, som er et symbol på dans treenigheden i skabelsen (Den guddommelige Fader-Vilje), (Den Guddommelige Moder-visdom), og (barn af deres fagforening-Love). Det danses af et par (maskulin-feminin polaritet), der bliver som en (den menneskelige længsel efter at være sammen med Gud), når danse i kor.
År siden jeg dansede socialt med en kvinde, med hvem der var en høj grad af dans kompatibilitet. En aften, mens valse, vi var så afstemt, at jeg fuldstændig mistet bevidstheden af gulvet, af musikken, og partner. For et kort øjeblik (som syntes evige) var der ingen tid og ingen plads. Det var simpelthen den DANCE: en mystisk øjeblik af ren forbindelse til Enheden af alt liv og være !!!
jeg havde tidligere glimt af noget som dette i perioder med meditation. Jeg havde også oplevet lignende mystiske forbindelser under øjeblikke af tantrisk omfavnelse. Dog havde jeg aldrig indset det kunne ske, mens dans. Der var et stærkt ønske om at vende tilbage til denne tilstand af væren.
En mulighed kom i sommeren 2006, da jeg mødte Anya Klimova-Preston. Jeg havde en længsel efter at sætte nogle af mine idéer sammen i en wienervals rutine. V Waltz især besidder stærke kosmiske arketyper. Det har de tre tæller beat af vals, men jo hurtigere tempo og hurtige bevægelser giver den med en mere omrøring og kraftfuld udtryksform. Anya var åben for mine ideer, og vi begyndte at forberede en udstilling ydeevne.
Som praksis begyndte, var hun taktfuld og patient, der fokuserer på at sammensætte mine elskede, men noget ejendommelige dans mønstre, mens udsigt nogle svagheder i min teknik. For mig den praksis blev lutter glæde, og jeg begyndte at opleve ekstrem glæde og en bølge af kreative inspirationer i alle aspekter af mit liv. Glimt af kosmiske forbindelser dansede gennem mit hoved og hjerte.
Anya fundet en mulighed for at gøre en tidligere præstationer forud for den, jeg havde i tankerne. Jeg trådte den første forestilling med megen angst. Som vi gå højere ind i en verden af ånd og selvopdagelse, vi går lige og modsat i den mørke side af vores menneskelige natur. Mange af mine personlige usikkerhed og frygt kom farende i forgrunden. Jeg var nervøs og slukket rytme fra starten, at tilbringe resten af rutinen forsøger at indhente det forsømte. Det gik ikke så godt, og publikum reaktion var luke varme. Anya var skuffet, men beroligende. Jeg følte dårligt, fordi jeg ved, at lærerne ønsker, at deres elever til at gøre godt. Det afspejler tilbage på deres undervisning. Jeg havde ikke gjort det godt. Denne erkendelse og andre personlige faktorer sendte mig ned ad en stejl følelsesmæssig springet af fortvivlelse.
Næste præsentation var den, jeg havde valgt. Efter at komme forbi det punkt af den tidligere fejl, havde jeg fuld tillid til, at rutinen ville være fint. Jeg gik ind automatpilot og erfarne ren opstemthed. Jeg var bogstaveligt talt gået for de fleste af dansen, tjekker nu og da, og at bemærke, at, “ gee, der er virkelig cool &" ;. Nær slutningen af rutinen, var det som om et englevæsen (eller min engleagtige selv-) overtog og føre resten af dansen. Publikum reaktion var en af jubel, ooing og awing, og endte med massiv bifald. Jeg oplevede en total højt. . Jeg havde gået et langt ud i kosmos (eller dybt ind i sjælen), og det var ikke let at komme tilbage ned på jorden
En uventet lejlighed kom til at gøre en tredje præstation i Anya &'; s “ Dance Fyrværkeri &"; serien. Jeg startede med fuld tillid. Vi gjorde en Kør ned den ene side af balsal. Denne balsal var større end de andre, og jeg følte et barn med mere plads til at spille. Jeg blev en smule over begejstret og begyndte at få lidt ud af sync. Vi gik derefter ind meget stramme cirkler og omvendte kredse, der mindede mig om at gøre Snurrende Dervish sving, men som et par i stedet for alene. Det var ren ekstase. Nær slutningen af rutinen, gjorde vi en serie af, hvad jeg kaldte helikopter sving. I denne sekvens vores arme var tilsluttet, og det gjorde vi gentagelser af vrangen ud over hovedet vender.
Som vi forlader disse sving, så jeg en lille hvirvel ligner en fra en sci-fi film om det ydre rum. Det var så overbevisende, at jeg kom ind i hvirvlen. Da jeg kom ud ca. 10 sekunder af tabt tid var gået. Musikken fortsatte, og jeg havde savnet en del af rutinen. Det er næsten umuligt at indhente på V Waltz hastighed. Jeg indså, at jeg var at gøre en offentlig faux pas og bekymringer oversvømmet mine tanker. I det øjeblik var jeg i chok
Anya kiggede på mig som om at sige “. Hvad &'; der sker &" ;, og tog føringen i et forsøg på at få os tilbage til tiden. Meget til min forfærdelse, jeg havde savnet den særlige slutning, der havde til formål at lukke rutine med en dramatisk flair. Publikum svar var anerkendende, men ikke det samme, som hvis det ville have været uden miscues.
Jeg følte inspireret og højt. Men jeg blev også plaget af de fejl, og vide, at forestillingen ikke afspejlede Anya &'; s bedste standarder. Mange mennesker kom op til mig at give en kompliment om forestillingen. Mit svar var, “ Tak, men det ville have været endnu bedre, uden at miscues &"; De svarede, “ Vi var ikke klar der var nogen fejl &"!; Jeg spekulerede på, om de var gået på rejse med mig. Men det &'; s. En anden historie
Siden øve og udføre denne dans, har stort set alle facetter af mit liv blevet inspireret. For eksempel har min skrivning som forfatter taget en ny retning. Jeg har også lavet store ændringer i kost og sundhed. Jeg er nu tænker på at tilbyde en klasse på wienervals som “. Dans transcendens &"; Jeg vil gerne dele med andre glæden ved at opleve forbindelsen til deres egen højere bevidsthed gennem dans. Det sjove ville undersøge muligheden for gennemkører tid og rum. Hvis det sker, vil udfordringen være at bo jordet og fastholde kontinuiteten i dansen