Den Maleri af porten ved begravelse Camp Alsace, Frankrig

Der er et maleri, jeg har inspiceret og undret mig over, da jeg var barn. Det har været i forskellige dele af hjemmet, jeg voksede op i, og har været igennem et par inkarnationer i forskellige rammer. Det er et maleri af en port og en visning af en dal med ikke rigtig noget omkring det. Fokus er vista. Det er malet på en træplade, der siden fordrejet. Nu små lodrette opdelinger kan ses fra fronten så godt. Der er en kombination af tysk og fransk skriftligt ulæselige kradsede på bagsiden af ​​det. Jeg har en nysgerrig minde om min mor altid tager dette maleri ned og kontrollere bagsiden af ​​det og tørre området.

Jeg troede dette meget mærkeligt, som hun aldrig syntes at gøre dette med andre indrammede stykker. En dag spurgte jeg hende, hvad er det hele handler om? Og hvad vil det sige på ryggen? Jeg vil altid høre - "Jeg vil fortælle dig, når du er klar til at høre det." Jeg var en utålmodig barn og i stedet vente og blive frustreret, jeg besluttede at det ikke længere var interessant nok for mig at være gidet at finde ud af.

For et par år gået, og en ven af ​​min mors opkaldt Odile, som også var oprindeligt fra Frankrig betalte en sjælden besøg. Hun så maleriet og brast i gråd. Min interesse blev vakt igen. Jeg handlede som jeg ikke lyttede ind på deres samtale og fandt ud af, at Odile gav maleriet til min mor, fordi det var for smertefuldt for hende at holde. Den kæde af begivenheder maleriet modsiger er uhyggelige, bizarre, og politisk. Men maleriet blev malet i en ånd af at tilgive den utilgivelige.

Maleriet var af Odile far. Ser du, Odile, hendes far og min mor blev holdt i en nazistisk interneringslejr nær Alsace, Frankrig. Min mor var en erobret efterretningsofficer med gratis fransk og Odile og hendes far var franske jøder, der blev interneret der. Min mor var ikke i de samme barakker, men en eller anden grund, min mor og Odile far kendte hinanden. Unge, smukke Odile fanges øjet af og senere faldt for en af ​​de højtstående tyske embedsmænd. Hendes kærlighed interesse mæglet en aftale med den amerikanske regering, og flyttede til Glendale, Californien sammen med hende. Og med al sin nazistiske remedier, de Mercedes, som han brugte, når der udføres officiel virksomhed under krigen, og mange andre uforglemmelige stykker af højt værdsatte nazistiske artikler. Alle de artefakter, der repræsenterede en sådan had og horror blev vist i deres garage og blev støves og vokset regelmæssigt. Som et meget lille barn, jeg plejede at se dette og vidste ikke rigtig forstår, hvad det hele betød, men jeg vidste det var ondt, og var under ingen omstændigheder til at tale om det til nogen. Det er overflødigt at sige, Odile forlod hendes far inde i lejren for at opfylde, hvad skæbne han blev behandlet. Min mor var i stand til at flygte med nogle andre officerer, og de gjorde deres vej til Nordafrika for at kæmpe mod Rommels gyngende front på dette kontinent.

Odile far opholdt sig hele varigheden. Det var ved et mirakel, at han ikke blev sendt ud til den vigtigste udryddelseslejr. I begyndelsen af ​​halvtredserne, han gik tilbage til det sted, hvor han aldrig mistet sin ånd, men næsten mistet sit sind, og helt sikkert mistet sin datter. Han vendte tilbage til det mest umenneskelige sted han nogensinde vidste og kærligt malet plein-air flere år efter krigen var forbi. Han malede indgangen til begravelse lejren, men omformuleret scenen. Snarere end den pigtråd, ildevarslende porte og venstre i luften af ​​grusomheder, afbildet han en dejlig og fredfyldt dal, med en gate fri og bred åben. Dørene til porten er små og smalle, men åbningen til stien er bred. Ingen bygninger eller andre distraktioner at stoppe dit øje rejser til horisonten. Han malede det som en gave til sin elskede datter, så hun ville vide, at han tilgav hende til at køre ud med fjenden og forlader ham og andre som dem bag. Odile far senere gav det til min mor, som han var nær slutningen af ​​sit liv og vidste, at min mor ville finde Odile og præsentere maleriet til hende. Og hun gjorde. Det var ikke så svært, som mange var at spore bevægelser Odile mand. Alligevel den tilsigtede modtager ikke kunne tilgive sig selv. Hun følte sig ikke værdig til gaven. Så det er historien om maleriet, som jeg stadig har i mit hjem. Da jeg tager det ned for at rense det eller bare rette det, jeg mindet om den dybe brønd af tilgivelse den menneskelige ånd genklang. Så meget som jeg mindet af brønden, lige så dyb, samme ånd skaber for at blokere den største menneskelige gave - kunsten at tilgivelse
.